纪录片

《莫莉大战机器》揭示了一个悲惨的故事：一个十几岁的女孩被那些为了牟利而制造出来控制人类的机器逼得走上了绝路。

添加时间: 2026-07-27

恶搞大片

当地电影人安东尼·弗里斯受邀加入《鲨卷风》的制作公司The Asylum。他被委派在阿德莱德拍摄一部低成本的低成本电影《被时间遗忘的土地》。为了拍摄这部电影，他决定自导自演一部幕后纪录片。这两部作品都将这位导演逼到了极限。

迭戈重返阿兹特克之日

2000年，迭戈·阿曼多·马拉多纳重返阿兹特克体育场。当时的他并不知道，这将是自1986年世界杯传奇夺冠后，自己最后一次来到这里。正是在这片神圣的球场上——它即将成为世界上首座举办三届世界杯的体育场——迭戈奠定了自己的传奇地位，并成为全世界足球迷心中的永恒偶像。这部纪录片重新回顾了马拉多纳那次安静而私人的回归。他再次踏上那片让自己成为史上最伟大球员的草坪。通过从未公开过的影像，影片记录了他与那个曾让自己真正感到幸福的地方重逢的时刻。这是一段浸透着情感与足球记忆的旅程。

阿富汗幽灵

随着塔利班控制阿富汗，“正义之战”以混乱和悲剧告终，战地记者格雷姆·史密斯亲身讲述了北约试图将民主、妇女权利和自由带给阿富汗的失败尝试。

马克思可以等待

这是一部由Marco Bellocchio导演的电影，是一部关于导演家庭的纪录片，其中特别关注Marco的双胞胎兄弟Camillo，他于1968年12月27日去世。它涉及灰色的悼念主题，兄弟之间要忍受的痛苦与对他母亲的类似悲剧的渴望。卡米洛死于一个标志性的年份，即1968年，这一年是革命的一年，是青春叛逆的一年，他对这一年从未感兴趣。卡米洛并不觉得自己是年轻的革命者的一部分，以至于在他与马可的最后一次会面中，他表示 "马克思可以等待"；然而，在逐一重建贝洛奇奥家族的历史和他兄弟的死亡时，导演不可避免地要提到这个革命的年份，并伴随着马克思主义的论文。一条红线不可避免地将卡米洛与马克思联系起来，尽管前者对后者不感兴趣。这是一个家庭的故事，他们和许多人一样面临着一个可怕的事件，而且故事中没有审查、谦虚或羞愧。来源：https://www.comings... (展开全部)

记录记忆的胶片

在数字化时代，保存和归档影像至关重要，然而我们的电影遗产远未得到完整保存。许多影片和电影史已永远消失。但正因为世界各地档案管理员、策展人、技术人员和电影制作人常常被忽视的辛勤工作，我们才能看到一些超过125年历史的影片。这部纪录片……（展开全部）

只见树木不见森林

这部视觉和艺术风格独特的纪录片探索了加拿大西海岸植树社区的生理和情感层面。屡获殊荣的摄影记者丽塔·莱斯特纳（Rita Leistner）描绘了植树者经历中的矛盾之处——艰辛与疗愈；孤独与归属的喜悦——以此为人类境况创作了一部富有感染力的电影隐喻。

家庭录像

当她的姐姐——一位电影制作人——问起她最早的记忆时，金对着镜头怒目而视。这也不奇怪：这些记忆一点也不美好。金出生于上世纪90年代，正值中国实行独生子女政策时期。那时，堕胎女婴是常态——甚至在怀孕的最后一个月也是如此，因为人们更偏爱男孩。而活下来的婴儿也会被无情地丢弃在垃圾堆或树林里。金曾在街头的一个纸箱里待了一个星期。

天道酬勤

一位墨西哥裔美国少女农场工人梦想着高中毕业，但移民和海关执法局 (ICE) 在她所在的社区的突袭行动威胁到她的家庭，并迫使她成为家里的顶梁柱。

狐与粉月

年仅16岁的索拉娅已经创作出惊艳的画作与雕塑，美丽与黑暗交织。这位意志坚定的阿富汗雕塑家和插画家，五年来一直试图逃离伊朗，前往奥地利与母亲团聚。这部层次细腻的自画像式电影，将她令人不寒而栗的逃亡场景、来自阿富汗的政治新闻，以及她载歌载舞或展示身上淤伤的视频交织在一起。索拉娅嫁给了一个暴力的男人，她决心亲手塑造自己的未来。导演梅赫达德·奥斯库伊全程远程指导本片，所有素材均由索拉娅在五年间用手机自行拍摄。这些素材与她的画作和超现实动画镜头穿插在一起。对索拉娅而言，艺术创作绝非无聊的消遣：她将所有的忧虑、欢欣和恐惧都倾注到她的画作，以及用浸湿的鸡蛋托或沿途找到的黏土制成的雕塑中。她的许多画作都有反复出现的形象：一只忠诚的狐狸，是她的旅途伙伴；一轮粉色的月亮，始终守护着她；还有一个从不笑的小丑——这是索拉娅自我认同的角色。